六王毕，四海一。秦始皇横扫六合，于公元前221年建立起中国历史上第一个中央集权的统一多民族国家——秦朝，并采用大秦三皇之“皇”、五帝之“帝”，构成“皇帝”，自称为“始皇帝”。1974年，大秦帝国的辉煌历经2000年时光后，被人揭开了冰山一角，但仅这一角便已震撼世人……

“从文物里读懂中国”全国媒体寻根溯源陕西行活动走进秦始皇帝陵博物院。

(资料图片仅供参考)

7月10日，“从文物里读懂中国”全国媒体寻根溯源陕西行活动走进秦始皇帝陵博物院，在这里，一起感受秦王朝的霸气与荣耀，品读秦始皇留给后世的珍贵“信笺”。

大秦朝，威武雄风藏于地下

恢弘霸气的兵马俑坑中，排列着数以千计的陶俑，他们与真人大小无异，还原了一支攻坚克敌的大秦军队。陶俑平均身高1.8米，是历代帝王陵墓当中唯一按照1:1的比例制作而成的，三个俑坑占地面积两万多平方米。这样巨大而又围绕一个主题展现的艺术群雕，在世界雕塑史上绝无仅有。

秦始皇帝陵位于骊山北麓，陵园面积约为56平方公里，陵区已发现各类陪葬坑、陪葬墓等600余处。在秦始皇帝陵封土核心区域，发现了各类陪葬坑大约180多处，包括著名的铜车马坑、珍禽异兽坑、文官俑坑、百戏俑坑、石铠甲坑、青铜水禽坑、大型和小型马厩坑等。

据《史记》记载，秦始皇陵由丞相李斯依惯例开始主持规划设计，大将章邯监工，修筑时间长达38年之久。兵马俑是修筑秦陵后期制作并埋入随葬坑内的。

1974年3月，沉睡于地下2000多年的秦兵马俑被发现。三个俑坑全部发掘可出土陶俑、陶马近8000件。陶俑大到身体结构小到须发眉毛，都精雕细刻一丝不苟。仔细观察，每一件兵马俑的姿势、神态、脸部表情、脸型、胡须、手纹、指甲盖完全不同，代表每一件俑在制造之时，是模塑结合制作完成的，躯干和四肢是模制的；服饰、五官、胡须和头发是以纯手工雕塑的，按照古人真实模样，一笔一划地刻出来。

在考古发掘和文物修复时，专家们发现，在俑的腿部、铠甲和战袍的隐蔽处还刻着文字，写着制作时间、工匠姓名和籍贯……

从陶俑的脸部，能判断出他们的年龄及性格特征、原来居住的地域，这些陶俑有南方人、有北方人，有汉族人，也有少数民族人。从他们的形象看，有中年人，有十几岁的少年，也有额头上有皱纹的老者，这说明有些人已经远远超过了秦国服兵役的年龄。

秦始皇为什么要做这么多陶俑给自己陪葬呢？秦始皇帝陵博物院副院长田静介绍，这源于古人的生死观。

秦始皇帝陵博物院副院长田静为记者们讲解兵马俑保护工作。

“他们认为人死只是肉体死亡，灵魂不灭，而是要到另外一个世界生活，所以尽可能将生前拥有的带到地下世界。”田静说，原始社会末期出现了残酷的人殉制度，春秋战国时期，随着社会的进步，人殉制度废止。秦国于秦献公元年（公元前384年），正式废止人殉制度，但他们依旧相信灵魂不灭，认为陶土、木头、石头或金属做成的偶人埋在地下同样可以侍奉他们的灵魂，尽管制作这么多陶俑、陶马也是一件劳民伤财的事，但与用活人殉葬相比，这也算是社会的一大进步。

除此之外，俑坑内还出土了大量青铜兵器，有剑、铍、矛、戈、戟、殳、弩机以及箭镞等。大部分兵器历经2000多年依然锋刃锐利。

新时代，大秦文物“重获新生”

文物历经两千年，为我们“讲述”大秦故事。为了让它们更完整，更“健康”，文物修复者们使出浑身解数，让它们“重获新生”。

2009年至2022年，秦始皇帝陵博物院对一号坑进行第三次发掘，发掘面积约400平方米。共清理陶俑220余件，陶马16匹；战车4乘、鼓2处、鼓槌1处、漆盾1处、笼箙3处；兵器柲多处、弓弩箭箙多处；车马器、兵器、生产工具等，共计千余件（组）。此外，秦始皇帝陵的彩绘保护与文物修复工作也有了新进展，从2010年至今已修复陶俑140余件。

在一号坑西端的修复现场，记者们可以看到文物工作者现场修复保护兵马俑场景。

陶片从遗址上提取出来，就近在试拼区进行初步拼对、研究，然后移到修复区进行修复。陶俑残片的粘接按照自下而上的顺序进行。先粘接好脚踏板，之后是脚、腿、身体，最后是头。每一阶段拼对施胶后必须用专用工具和捆扎带固定，等待粘接剂凝固。粘接残片的粘接剂必须可逆，也就是说等到某一天粘接剂老化了，不再有粘性了，可以随时去除掉，用另外一种粘接材料取代。

不是每一件陶俑都能找到所有残片，修复区有大量残缺的陶俑，小缺损、裂缝自然表露，既有历史的沧桑感，又容易再次处理。为了更好的陈列展示，文物保护人员会根据对称原理用陶粉加胶对残缺部位进行补配。

“陶俑身上挂着一个小卡片，上面有两行号码，一个是它的藏品号，另一个是考古编号，表明陶俑出土时的位置和序号。另外，陶俑在修复保护完成后，工作人员会将它们的信息和修复内容记录下来，每一个兵马俑都有一本厚厚的档案。”田静说。

新的发掘证实，每一件陶俑的头发颜色、肤色和服饰颜色不完全相同。头发颜色有的漆黑，有的棕褐；脸、手、足等暴露部分的肤色，或粉红，或肉红，或骨白，甚至眼仁虹膜部分，不同个体也有差异，暗红、漆黑，淡棕等诸多变化。其中有一件陶俑的下眼睑还用细笔描绘出根根睫毛。服装残留的颜色多数已经脱落在淤土上，有红、绿、蓝、紫、青等，经过色块对比，俑坑中已发现17种不同的色彩，尤其是紫色、蓝色非常珍贵。

现场记者十分关心兵马俑的彩绘保存和修复工作，陶俑发现后颜色是否就发生了变化？田静解释，秦朝的工匠们先在烧好的陶俑身上涂一层生漆，然后再在生漆层上涂上各种鲜艳的颜色。时隔2200年，陶俑、陶马在出土时，颜料层和生漆层均已老化，尤其是生漆层对湿度非常敏感，出土后如果外部环境较为干燥，几分钟内生漆层就会剧烈地收缩、龟裂、起翘、卷曲，继而连带着彩绘一起脱离陶体。

“现在令人欣慰的是，陶质文物彩绘保护技术已经取得了突破性进展，我们对陶俑残留的彩绘层使用抗皱缩剂和加固剂联合保护的方法，然后缠上保鲜膜，待彩绘层稳定后再将保鲜膜取下，彩绘就能保存下来了。”田静说。

未来网记者谢青说：“这次来到兵马俑，了解到了更多修复兵马俑的细节，让我感到修复兵马俑是一件需要耐心和细心的事情，文物修复师真的令人钦佩。他们利用新技术，新工艺，不仅让兵马俑的文化价值及其科技工艺得到了很好的传承，也弘扬了传统文化，我也会在报道中加入修复文物的精彩故事，让更多人了解到秦始皇陵博物院文物修复师高超的修复水平。”

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